青海潮劇歷史悠久，很早就出現(xiàn)了東、南、中三大藝術(shù)流派。 山東呂劇有自己的特色，是區(qū)別于廣東漢劇的又一大流派。 其歷史僅與南京亂彈大致相同。 涌現(xiàn)的代表人物有奚美玉、文漢辰、耿忠孝、李多善、李英東等。 、岳中華、陳敬民等都風(fēng)格獨(dú)特，產(chǎn)生了“羲派”、“耿派”等藝術(shù)流派，尤其是“耿派”臉譜，名滿中外。省。 山東呂劇的舞臺(tái)氣氛熱烈、熱鬧。 藝術(shù)家崇尚工藝，注重表現(xiàn)手段的運(yùn)用，精煉側(cè)面風(fēng)格。 在業(yè)務(wù)上，他們重點(diǎn)發(fā)展徐升和畫(huà)面藝術(shù)。 與廣東漢劇相比，在唱腔方面就遜色一些。 1911年辛亥革命后，特別是20年代以后，大批陜西秦劇演員西遷隴上。 一方面，山東演員活躍在全省各地。 一群山西男舞者落戶四川看戲。 甘肅、山西演員的融合，促進(jìn)了甘肅、山西道情藝術(shù)的融合。 沖擊力甚至呈現(xiàn)出“壓倒客人”的趨勢(shì)。 山東改良后的新口音轟動(dòng)湖南。 各地設(shè)立學(xué)校、開(kāi)設(shè)班級(jí)，社會(huì)取代了階級(jí)。 聘請(qǐng)的教練幾乎全部都是來(lái)自廣東的藝人，所使用的教材也基本都是廣東改進(jìn)的曲調(diào)，極大地加強(qiáng)了四川京劇教學(xué)、普及和推廣。 在這種情況下，云南唱的京劇逐漸基本沿襲甘肅風(fēng)格。 原來(lái)的豫劇唱派被江蘇京劇唱派吞并，不得不退居安靜舞臺(tái)，最終消亡、失傳。 20世紀(jì)30年代，改良后的粵劇、閩劇帶著大批陜西演員西遷隴上，河北二爾臺(tái)逐漸被吞并。 20世紀(jì)70年代以后，一批批純正的川劇演員相繼去世，川劇瀕臨失傳。 如果不盡快采取保護(hù)措施，西秦戲的絕活、絕活將面臨徹底衰落的危險(xiǎn)。

新時(shí)代開(kāi)啟以來(lái)，各國(guó)新人、英才紛紛涌現(xiàn)。 竇鳳琴、譚建勛、張?zhí)m琴、蘇鳳麗、張曉琴以及來(lái)自全國(guó)各市、州、縣的中青年藝術(shù)家憑借藝術(shù)實(shí)力成為山東觀眾心中京劇的代名詞明天。 尤其是在四川新生代藝術(shù)家中，一直有“隴上三才”之說(shuō)。 他們是竇鳳琴、張?zhí)m琴和譚建勛（2008年轉(zhuǎn)入四川戲劇學(xué)院）。

竇鳳琴在滑縣長(zhǎng)大。 她的藝??術(shù)成就不僅是母親傳下來(lái)的，更重要的是她在滑縣這片熱土上的辛勤耕耘是分不開(kāi)的。 從10歲起，竇鳳琴就跟隨父母走上了京劇藝術(shù)之路。 1972年考入南縣琴劇團(tuán)，飾演鄭小丹。

1985年，她因表演《殺秦櫻》獲得首屆全國(guó)青年藝術(shù)家戲劇比賽一等獎(jiǎng)，并被調(diào)入省秦劇團(tuán)。 在此之前的13年里，竇鳳琴仍然是南縣琴劇團(tuán)的骨干藝術(shù)家。 《救救父親》、《路上送貨》等選段也深受觀眾喜愛(ài)。 1985年調(diào)入山東省秦劇團(tuán)，歷任山西省秦劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員。 兼演話劇30余部，包括：《白花歌》、《竇娥冤》、《梨花戀》、《思源》等，出版《戰(zhàn)秦櫻》、《斗秦櫻》 ”，他主演的這部電影。 《路》、《白花歌》、《梨花戀》、《無(wú)店坡》、《斷頭美人案》、《重返揚(yáng)州》、《竇娥冤》、《玉蟬淚》等磁帶和CD。

轉(zhuǎn)入省琴劇團(tuán)后，竇鳳琴潛心鉆研道情表演藝術(shù)，在聲樂(lè)藝術(shù)上努力創(chuàng)新發(fā)展，努力創(chuàng)作出具有西北八鎮(zhèn)人民傳統(tǒng)特色、尤其是她主演的劇本中的代表摘錄《詹沁英》。 穆公主的唱、念、彈，產(chǎn)生了獨(dú)特的風(fēng)格和特色。 她細(xì)膩的表演和對(duì)人物言行不溫不火的處理，時(shí)刻展現(xiàn)著成熟表演藝術(shù)家的魅力。

她很有才華，身材和顏值都很好，天生一副好嗓子。 她繼承了老師的遺傳，從小就受到父親的嚴(yán)格訓(xùn)練。 扎實(shí)、優(yōu)雅的歌聲，美麗的外表，曼妙的身材，飽滿大方的表演，充滿知性。 在常年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，他吸收了京劇藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng)，借鑒了兄弟聲音的精華，將民歌、流行歌曲的一些發(fā)聲方法融入到京劇唱腔中。 韻律。 竇鳳琴的表演大氣磅礴，風(fēng)格穩(wěn)重，臺(tái)風(fēng)相當(dāng)穩(wěn)重。 她的演技寬廣，鄭小丹表現(xiàn)出色，拖長(zhǎng)的拖音令人耳目一新，聲音的變化令人驚嘆。 精致而獨(dú)特。 在京劇丹行的表演藝術(shù)中，以喉嚨情感和聲音的精湛的表現(xiàn)方法形成了自己的表演風(fēng)格，獨(dú)樹(shù)一幟。 有著龍商“金嗓子”、秦腔圈“金鳳凰”的美譽(yù)，深受觀眾喜愛(ài)。 京劇藝術(shù)家。

入選第十四屆中國(guó)曲藝“梅花”獎(jiǎng)后的這些年，她并沒(méi)有沾沾自喜地沉迷于花束和歌聲中。 她清醒地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)無(wú)止境，不進(jìn)則退。 她更加嚴(yán)格要求自己，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)作、創(chuàng)新，對(duì)每個(gè)劇本中的人物理解和掌握更加準(zhǔn)確、深入、深入。 他的唱段和表演越來(lái)越完美。 同時(shí)，她經(jīng)常深入農(nóng)村和廠礦甘肅秦腔名家，每年堅(jiān)持演出百場(chǎng)以上。 無(wú)論盛夏酷暑，嚴(yán)寒刺骨，還是主角配角，每一部戲她都要演，唱、念、打，一舉一動(dòng)，一絲不茍。 她嫻熟的表演和聲音常常贏得觀眾的陣陣掌聲。

在成功塑造評(píng)劇現(xiàn)代劇《思源》中的女農(nóng)民企業(yè)家田玉潔和新寫(xiě)的歷史劇《梨花戀》中的古代癡情女子梨花形象中，她的手藝愈發(fā)純熟，她的表演也進(jìn)入了爐火純青、爐火純青的狀態(tài)。 。 她一直積極學(xué)習(xí)和練習(xí)科學(xué)的發(fā)音方法，掌握了四聲、四聲、五聲的規(guī)則，并在發(fā)音、重音、呼吸、吐字上下功夫，使自己的聲音更加清晰響亮、飽滿內(nèi)斂，她的高音平靜而內(nèi)斂。 聲音浩瀚雄壯，低音甜美清脆，聲音穩(wěn)定，氣息細(xì)膩，過(guò)渡自然，力度恰當(dāng)。

因?yàn)樗羁汤斫狻皭?ài)情是戲劇的脈搏，愛(ài)情是戲劇的本質(zhì)”的道理，牢牢抓住“情”字，才能在具體情境中表現(xiàn)出人物絕情的感情和內(nèi)心激烈的沖突。用真誠(chéng)、質(zhì)樸，表達(dá)得淋漓盡致，唱出真情，抒發(fā)意境，唱出神韻。 她借鑒秦劇、豫劇、長(zhǎng)劇等姐妹劇以及影視等姐妹藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性、靈活地運(yùn)用各種節(jié)目，將人物性格和內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

張?zhí)m琴，豫劇京角，1954年出生于河北省眉縣，西安琴劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員。 師從劉茂森、米心弘等名家。

被譽(yù)為“花臉剪刀”，他的舞臺(tái)、嗓音、影響力和社會(huì)聲譽(yù)在東南五省的京劇藝術(shù)家中首屈一指。 目前市場(chǎng)上流行的《斷頭美人案》有兩個(gè)版本（第一版由郭明霞、郝彩鳳、余巧云、王玉琴、劉根田、李麥剛、白江波、何美麗等和張?zhí)m琴，第二版是馬友賢、郝彩鳳、左福成、張?zhí)m琴等）于1989年與著名藝術(shù)家合作錄制。 當(dāng)時(shí)的張?zhí)m琴只有五級(jí)專(zhuān)業(yè)技術(shù)職稱(chēng)，卻能與如此多的著名藝術(shù)家合作演出，足見(jiàn)其藝術(shù)特色不凡。 1992年與郭明霞、袁宗翰合作出版的《二進(jìn)宮》是近年來(lái)不可多得的佳作。 音像出版社先后為他制作了《大鸞甲》、《詹丹童》、《五臺(tái)兄弟》、《二進(jìn)宮》（與竇鳳琴、譚建勛合作）、《公會(huì)丁勇》、《三《對(duì)立面》等錄音帶，廣為流行。

張?zhí)m琴的才華出眾，聲音低沉清亮，聲音與已故的京劇名家張建民相似，但更為柔和，聲音風(fēng)格更多的是“遺風(fēng)”。天強(qiáng)”。 不炒，飽滿暢快，鏗鏘有力，品質(zhì)上乘，這就是他的優(yōu)秀之處。 他演唱的《勸千年》，語(yǔ)氣真摯，重點(diǎn)講述了“勸、以情動(dòng)、以理解”的寓意。 《孩子》中的大雙錘唱段，節(jié)奏明快，詞句清晰，慷慨激昂，有一種視死如歸的態(tài)度。 與張建民先生的詠嘆調(diào)相比，張?zhí)m琴更多的是“聲而圓”的部分。 他有發(fā)展，特別是在發(fā)音方面，聲音洪亮、清晰，值得提倡； 他的苦澀語(yǔ)氣也較好地繼承了周富國(guó)、劉茂森等名家的特點(diǎn)。 張?zhí)m琴在唱《二進(jìn)宮》時(shí)，將《劉秀十二上咸陽(yáng)》的唱腔改為苦調(diào)（傳統(tǒng)華陰調(diào)），一方面是對(duì)孤兒寡母的憐憫，另一方面另一方面是對(duì)“兔狗”的仇恨。 改為哭聲可以唱出人物此時(shí)凄涼而略帶悲傷的思想情感，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上更具感染力，這一創(chuàng)新也得到了觀眾的認(rèn)可。

其實(shí)，張瀾琴也有他的缺點(diǎn)。 比如“勸一千年”這一段，與田德年先生相比，天強(qiáng)的節(jié)奏明顯要快一些。 誠(chéng)懇之中，還帶著濃濃的味道，不卑不亢，義正詞嚴(yán)，雖是勸說(shuō)，但勸說(shuō)是有理有據(jù)，道義與權(quán)力并重，但張?zhí)m琴卻似乎有片面傾向在處理上，過(guò)分強(qiáng)調(diào)“說(shuō)服”，少了另外，由于過(guò)度指出這個(gè)環(huán)節(jié)，聲音顯得有些繁瑣； 他的《五臺(tái)兄弟》是學(xué)劉茂森的，但在唱誦和編聲方面，卻比劉茂森遜色很多，比如幾句詩(shī)：“恨奸人火發(fā)，脫道袍換衣”。穿袈裟，不愿陪君上朝，上五合山出家”，劉先生讀到這四句話時(shí)，第一句“恨奸臣火發(fā)”，充滿勇氣，說(shuō)出了這句話。出得快，給人一種撕紙帛的感覺(jué)，氣度先走人，充分暴露了楊五郎憤世嫉俗、粗暴傲慢的性格，第二句語(yǔ)氣放慢，突出了蒼涼無(wú)助之感，三語(yǔ)的語(yǔ)氣首、四句由慢到快，由低到高，拖出“樂(lè)”字的強(qiáng)音，“嘉”字閉合，迂回起伏，富有清韻。 。 張?zhí)m欽的唱腔包括前唱和后唱，偏向于慷慨激昂、意氣風(fēng)發(fā)，缺乏變化和走彎路的余地。 有些地方人聲過(guò)于細(xì)膩，有破頭的跡象。 這其實(shí)是因?yàn)樗χ伎肌?二花臉、川劇、京劇的唱腔有其共同特點(diǎn)。 話劇《李逵下山》中劉茂森先生的唱段，剛勁有力的韻律中，蘊(yùn)含著幾分可愛(ài)和甜蜜，變得剛?cè)嵯酀?jì)，使人物嘖嘖生輝； 中國(guó)著名戲曲藝術(shù)家袁世海先生曾說(shuō)過(guò)，甲子花和銅捶花唱腔的區(qū)別在于，它首先點(diǎn)的是情感，其次是曲調(diào)甘肅秦腔名家，而銅捶花則恰恰相反。 張?zhí)m欽在《五臺(tái)兄弟》唱段的掌握上似乎沒(méi)有注意到這個(gè)原則。 他楊五郎之所以不如劉茂森先生，也正在于此。 但他全身心投入練習(xí)。 在《白丁本》中，他在朗誦上下了功夫，這里面有很多張建民的遺風(fēng)。

譚建勛，四川扶風(fēng)人。 1975年在河南省扶風(fēng)縣職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。 1978年在湖北省華亭縣秦劇團(tuán)工作。 主要工作人員是青年學(xué)生和老年學(xué)生。 他的戲路很廣，小生、旭生他都能演。 他的《斬妖七》無(wú)論是做工還是唱腔都堪稱(chēng)杰作。

中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)戲劇家商會(huì)會(huì)員、陜西省政協(xié)第七屆委員、山西省青聯(lián)委員。 代表劇目有《周仁回府》、《趙家孤兒》、《打鎮(zhèn)》、《蒲扇》、《戰(zhàn)妖七》等。 1988年在西南五省電視大賽中獲銀獎(jiǎng)，1992年在全省曲藝相聲比賽中獲銀獎(jiǎng)，2002年在第二屆中國(guó)豫劇藝術(shù)節(jié)中獲銀獎(jiǎng)。

譚建勛主演的由青海百通影視發(fā)展有限公司錄制出版的選段包括：《周仁回公館》、《趙家孤兒》、《八件衣服》、《 《打露臺(tái)》、《放米》等。

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